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Full text of "Missa Cellensis = Mariazeller Messe : komponiert 1782 : f©ơr vier Singstimmen, Streichquartett, zwei Oboen, Fagott, zwei Trompeten, Pauken und Orgel/Holzbl©Þser nicht obligat"

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MIS5A 
CELLEN5I5 



MADIAZELLER 
MES5E 




VON 

lOSEPh MAYDN 

J KOMPOMIERT 1762 

FDR VIEB 6INGSTlMMeN,5TQEICHaUARTETT,ZWEI OEOEN, FAGOn; 
ZWEI TBOfPETEN, PAUKEN UOPGEL/HOLZBLA5EC NICHTOBLICAT 
NACH DEtt OWGINALHAND5CHRIFT IM BENEDICTINEC5TIFT g6TT\a/EIO 
REDIGIEPT VON R ROBEQT JOHANDL UNO HEPAU5GEiGE5EN VON 
ALFREO 5CHNEBICH, OGGEL5TIMME BEARBEITET VON MAX WELCKEQ 

EB5TE AU5GABE IN STIMMEN 



DlREKHONS-ZUOtElCH OROEt' 
STIMME MK.^.-T 




46INOSTIMM6N JE MK.i.- 
ORCHESTERSTIMMEN MK.lo.- 



VEBLACSEIGENTUM VON ANTON BOHM &:50hN IN AUG56UQG U WIEN 



Digitized by the Internet Archive 

in2015 



https://archive.org/details/nnissacellensismaOOhayd 



DENKMALER LITURGISCHER TONKUNST 

zum praktischen Gebrauch herausgegeben von Alfred Schnerich 
=======================^^ MESSEN ========== 



ANTON DIABELLI V^^ftotaUmefft in $'1>ut, <t>pm U7 

fur 4 Singstimmen, 2 Violinen, Viola, Cello, Bafi, 1 Flote, 2 Klarinetten (oder Oboen), 2 Fagotte, 2 Trompeten, Pauken und Orgel 
nadi der Originolpartitur musikalisdi redigiert von Carl Rouland. Orgel- zugleidi Direktionsstimme RM 5. — , 4 CborstimmeD 

je RM — .60, Ordiesterstimmen komplett RM 12. — , 

JOSEPH HAYDN miffa in ^onotcm etti. tlittiM e-dut (177£) 

fur 4 Singstimimen (Soli und Chor), StreidQquintett, Orgel, 2 Oboen, 2 Hdrner (Trompeten und Pauken nidit Original, Bldser, 
nidit obligat). Ausgabe in Direktions-, GesangS' und Instrumentalstimmen. Nadi der Orgelpartitur musikalisdi redigiert 
von Carl Rouland, Direktions- zugleidi Orgelstimme RM 5. — , 4 Singstimmen je RM — -80, Ordiesterstimmen komplett RM 15. — . 

JOSEPH HAYDN . . . miffa httme ©ti. Ooannie de Oeo m B, genannt fldne Ocfielfolomclfc 

fur 4 Singstimmen, 2 Violinen, BaB und Orgel. Nadi der Originalhandsdirift musikalisdi redigiert und fiir den Uturgisdien 
Gebraudi riditiggestellt Ton Ferdinond Habel, DomkapellmeiBter von St. Stefan in Wien. Direktionsstimme RM 5.—, 
4 Singstimmen je RM —.60, Orgelstimme RM 3. — , Ordiesterstimmen komplett RM 6. — , 

JOSEPH HAYDN matia^tUtv mtfft C=6uc (1782) 

fur 4 Singstimmen, Streidiquartett, 2 Oboen, Fagott, 2 Trompeten, Pauken und Orgel, Holzbldser nidit obligat. Nadi der 
Originalhondsdirifl im Benediktinerstift Gottweig redigiert von P. Robert Johandi. Orgelstimme bearbeitet von Max V7elker. 
Erste Ausgabe in Stimmen: Orgel- zugleidi Direktionsstimme RM 5.—, 4 Singstimmen je RM 1.—, Ordiesterstimmen 

komplett RM 10.—. 

JOSEPH HAYDN . . . $detH(^e6 Qo(^amt in B«6ut, gcnannt Heiligmesse (1796) 

ior 4 Singstimmen, Streidiquintett, 2 Oboen, (Klarinetten) 2 Fagotte, 2 Trompeten, Pauken und Orgel. Ausgabe in Direk- 
tlons-, Gesangs- und Instnunentolstimmen, redigiert von Carl Rouland, Orgcl- zugleidi Direktionsstimme RM 8. — , 4 Sing- 

stimmen je RM — .80, Ordiesterstimmen komplett RM 25. — 

JOSEPH HAYDN . . . mtffe in tcmpotc httli, gcnannt Paukenmesse €»6uf (1796) 

fur 4 Singstimmen, (Soli und Chor), Streidiquintett, Flote (im „qui toUis"), 2 Oboen, (abwediselnd mit Klarinetten), 2 Fagotte, 
2 Homer, 2 Trompeten, Pauken und Orgel. Ausgabe in Direktions-, Gesangs- und Instrumentalstimmen. Musikolisdi 
redigiert und mit riditiggestelltem Text versehen von Ferd. Habel, DomkapellmeiBter von St. Stephan in Wien. Klavier- 
auszug zugleidi Direktionsstitome RM 8.—, 4 Singstimmen je RM — .80, Ordiesterstimmen komplett RM 25.—. 

JOSEPH HAYDN mefft in hmoU, genannt ndfonmeffc (1798) 

fur 4 Singstimmen, 2 Violinen, Viola, Cello, Baf?, 1 Flote, 2 Oboen, 1 Fagott, 3 Trompeten, Pauken und Orgel. Neuousgabe 
von Wilhelm Weismann. Ordiesterpartitur RM 15.—, Klavierauszug RM 2.—, 4 Chorstimmen' je RM —.50, Orgelstimmen 

RM 3.—, Ordiesterstimmen komplett RM 25. — . 

JOSEPH HAYDN . . , 6to)5e mtfft in B, gcnannt ^I)ciefienmclfe (1799) 

fiir 4 Singstimmen (Soli und Chor), Streidiquintett, 2 Trompeten, Pauken, nidit obligate Klarinetten und Orgel. Ausgabe 
in Direktions-, Gesangs- und Instrumentalstimmen, nadi der Orgelpartitur redigiert von Carl Rouland. Direktions- zn- 
gleidi Orgelstimme RM 6. — , 4 Singstimmen je RM 1. — , Ordiesterstimmen komplett RM 15.—. 

JOSEPH HAYDN mefft in B, gcnannt ©(^opfungsmelfc (1801) 

fur 4 Singstimmen, Streidiquintett, 1 Flote, 2 0boen, 2 Klarinetten, 2Fagotte, 2Horner, 2Trompeten, Pauken und OrgeL Redigiert 
von F. Hobel. Direktions- zugleidx Orgelstimme RM6.— , 4 Singstimmen & RM -.80, Ordiesterstimmen RM 25.—. 

JOSEPH HAYDN meffe in B=6ut, gcnannt Qatmonk-mcffe (1802) 

fur 4 Singstimmen. Streidtqnintett. 1 Fldte. 20boen 2'fUarinetten. 2 Fagotte, 2 Homer, 2 T ompeten, Pauken und OrgeL 
Neabearbeitung von Georg Gohler aas dem Verlag C. F. Peters, Leipzig, in diese Sammlung r!bemommen. KlavieraosEQg 
RM 3. — , 4 Chorstimmen je RM — .60, Orgelstinune RM 2.—. Ordiesterpartitur und Stimmen nur leihweise. 

MICHAEL HAYDN . . . miffa in tempote a6ocntu0 et qua^tagcftmac in d^moll (1794) 

ergdnzt durdi ein Gloria ond ein zweites „Et incarnatus" von Joseph von Eybler fur vierstimmigen gemisditen Chor mit 
OrgeL Aasgabe in Direktions- and Gesangsstimmen, nadi der Orgelpartitur musikalisdi redigiert von Anton Maria Klafskv. 
w A -mir^rwAnrw^ Orgelparlitur RM 4.— , 4 Chorstimmen je RM — .60. . . , ^ , .s. 

W.A.MOZART , . . miffa btcow in $ (1774) 

Kodiel-Verzeidinis Nr. 192, fiir 4 Singstimmen, 2 Violinen, Bafi und OrgeL Musikalisdi redigiert von Joseph Lechthaler. 
Partitur mit ausgesetzter Orgelstimme RM 6.—, jede Singstimme RM — .60, Ordiesterstimmen RM2.40 

W. A. MOZART ntiffa httvis in i>«6uc (1774) 

Eodiel-VerzeiduiiB Nr. 194, fiir 4 Singstimmen, 2 VioUnen, Eontrabafi und Orgel. Violastimme ad lib. Redigiert von 
Carl Rouland, Wien. Orgel- zugleidi Direktionsstimme RM 4. — , jede Singstimme RM — .60, Ordiesterstimmen komplett RM 4.— . 

W. A. MOZART miffa httmB in ^^tnt (1776) 

zu Ehren der unsdiuldigen Kinder, genannt Orgelsolomesse, Kddiel-Verzeidinis Nr. 259 (1776), fur 4 Singstimmen, 2 Vio- 
linen, Bafi, 2 Trompeten, Pauken ond Orgel. Neuausgobe von Carl Rouland, Wien. Orgel- zugleidi Direktionsstimme 
RM 4. — , jede Singstimme RM — ,60, Ordiesterstimmen komplett RM 4.50. 

W. A. MOZART miffa httms in B>6ut (1777) 

Kodiel-Verzeidinis Nr. 275, ftir 4 Siagstimmen, 2 Violinen, Kontrabafi und Orgel. Violastimme ad lib. Redigiert von 
Carl Roulond, Wien. Orgel- zugleidi Direktionsstimme RM 4. — , 4 Chorstimmen je RM — .60, Ordiesterstimmen RM 4. — . 

FRANZ SCHUBERT mtfft in e-6ut (1815) 

fur 4 Singstimmen, 2 Violinen, Viola, Bafi, Orgel, nidit obligate Trompeten und Pauken. Orgel- zugleidi Direktionssdmme 
(von Max Welker) RM 4. — , 4 Singstimmen je RM — .60, Ordiesterstimmen komplett RM 5. — . 

FRANZ SCHUBERT niclfc m B»6ut, op. 141 (1815) 

fur 4 Singstimmen (Soli und Chor), 2 Violinen, Viola, Cello, BaC, 20boen, 2 Fagotte, 2 Trompeten, Pauken und Orgcl. 
Ausgabc in Direktions-, Gesangs- und Instmmentalstlmmen. Musikalisdi redigiert und mit riditiggestelltem Text ver- 
sehen von Ferd. Habel, Domkapellmeister von St. Stephan in Wien. Orgel- zugleidi Direktionsstimme RM 8. — , jede Chcr- 

stimme RM 1, — , Ordiesterstimmen komplett RM 15. — . 

FRANZ SCHUBERT mc|fc in $-6ur (1814) 

fiir 4 Singstimmen, 2 Violinen, Viola, Cello, Bafi, 2 0boen,2 Klarinetten, 2 Fagotte, 2 Horner, 2 Trompetcn, 3 Posaunen. 
Pauken und Orgel. Musikalisdi redigiert und mit riditiggestelltem Text versehen von Ferd. Habel, Domkapellmeister von 
St. Stephan in Wien. Orgel- zaglei(h Direktionsstimme RM 12. — , jede Chorstimme RM 1.—, Ordiester komplett RM 20. — . 



Nr .56 

VERLAG VON ANTON BOHM & SOHN IN AUGSBURG UND WIEN 



VO RWO RT 



Haydns Maria-Zeller-Messe beschlieSt die friihere Periode seines kirchenmusikalischen Sdiaffens. Es folgf 
eine Pause von 14 Jahren, die ihren Grund in der Einsdirankung des feierlidien GoWesdienstes zu jener Zeit 
hat. Die au&ere Veranlassung zurKomposition dieses Werkes gab dieBestellung vonseiten des Miiitar»Ver« 
pfiegsoberverwalters Anton Liebe von Kreutzner, vermutlidi als dessen Dankesbezeugung zur Mutter Gottes 
fiir den ihm verliehenen Adel. Haydn, der sidi zeitlebens vertrauensvoll an die Mutter Gottes zu wenden 
pflegte und beim Rosenkranzbeten seine unsterblidien Gedanken sammelte, hat als ISjahriger Junge nach 
dem Gnadenorte Maria«Zell eine Wallfahrt unternommen. Es ist daher nicht verwunderlich, daB der Gedanken- 
flug in dieser nach dem Gnadenorte benannten Messe ein uberaus hoher ist. 

Die Original-Handschrift derseiben ist nach wechselvoilen Schicksalen in die osterreidiische Gralsburg, das 
Benediktinerstift Gottweig, gelangt, wo sie ais einer der kostbarsten Schatze des beriihmten Hauses ge« 
hiitet wird. Ausgaben des Werkes waren bisher sparlich: die aite Partitur von Breitkopf & Hartei Nr. 7 in 
Leipzig; Kiavierauszug Nr. 15 bei Novello in London; die Stimmen waren trotz der Volkstumiichkeit des 
Werkes nur handschriftiich vorhanden. 

Die Wertschatzung der Kirchenwerke Haydns hat sich neuerdings, nach Uberwindung der romantischen Vor- 
urteiie, insbesondere beim MusikkongreB zu Wien 1909 anlafelich der 100. Wiederkehr von Haydns Todestag 
ergeben, indem weitere Kreise Gelegenheit hatten, dieseWerke zu horen. Bischof Dr. Laurentius Mayer auSerte 
sidi bei diesem Anlasse; „Aus Haydns Kirchenwerken haben ungezahlteMensdien Erbauung und reiigiose 
Erhebung geschopft." Auf seine Veraniassung wurde audi diese Messe beim Festgottesdienste aufgefiihrt. 
Angefeindet ist diesesWerk uberhaupt kaum geworden. 

Die Maria«Zeiler»Messe bildet nicht nur nach ihrer Entstehungszeit, sondern audi nach ihrer Aniage und 
Ausgestaltung den Grenzstein zwisdien der mittleren Periode und der hodisten Bliite von Haydns Schaffen. 
Bei breiter Anlage ais „feierliches Hochamt" sind die liturgisch zusammengehorigen Teile, einerlei ob mit 
viel oder wenig Text, vollkommen musikalisch einheitlich gestaltet, dagegen die Soli noch nicht poiyphon* 
kunstvoil, sondern noch in Arien (Gloria, Credo) verwendet. Im Benedictus ist das Soloquartett zum ersten 
Male standig dem Chor gegeniibergestellt. Die Charakterisierung des einzelnen, insbesondere im Credo, 
hat sich in den spateren Messen noch gewaltig vertieft. Besonders merkwiirdig ist, da6 das „Et incarnatus 
est" noch nicht die Verklarung und Reinheit der Gottesmutter zum Ausdrucke bringt, wie wir dies in den foi- 
genden Messen ab 1 796 bewundern, sondern eine tiefernste, steilenweise schmerzliche Haltung aufweist. Den 
hodisten Gedankenfiug nimmt wohl das Grattas im Gloria, dessen Thema Beethoven in der Missa solemnis 
ebenfalls, nur mit anderer Harmonisierung, verwendet hat. Ob ihrer verhaltnismaSig kleinen Besetzung und 
leichten Auffiihrbarkeit gehort die Messe zu den volkstiimlichen und meistaufgefiihrten Werken der klassi= 
schen Kirchenmusik. 

Die vorliegende Ausgabe bringt den musikalischen Text mit moglidister Treue fiir den praktischen Gebrauch 
zurechtgeiegt. Die Wiederhoiung der Intonationsworte des Gloria und Credo ist nach neuerer Anschauung 
statthaft. Was die gleidizeitige Absingung verschiedener Textworte im 2.TeiIe des Credo (Et resurrexit etc.) 
betrifft, konnte dieselbe beseitigt werden, indem man die ersten 44 Takte wiederholf und einmai den einen, 
dann den anderen Text singt. Es ist jedoch zu bemerken, da6 es um die iiturgisdie Korrektheit sehr gut be» 
stellt Ware, wenn niemals groSere VerstoSe vorkamen, als sie das Original — wenn von solchen iiberhaupt 
die Rede sein kann — in dieser Beziehung enthalt. Die langen Vorschlage sind zur Vermeidung von Mi6* 
verstandnissen aufgelost.' Die in derOriginalhandschrift nichtenthaltenen Noten und sonstigen Angaben sind 
durch [ ] gekennzeichnet. Auf diese Weise wurden auch fehlende Intervalle (namentlich Terzen) durch den 
Bearbeiter erganzt, von Akademieprofessor L. F. Maier, Miinchen, besonders begutachtet. Die zu Haydns 
Zeiten noch nicht gebrauchliche Metronomisierung kann keinesfails Anspruch auf absoiute Giiltigkeit er- 
heben. Bindebogen wurden, um die Gbersichtiichkeit in der Direktionsstimme nicht zu storen, absichtlich nur 
in den notwendigsten Failen angegeben. 

Die Temponahme mu6 insbesondere auch bei sdinellen Satzen feieriich-ernst sein. Immerhin hiite man sich 
vor Verschleppung, wodurch nidit nur der Schwung erlahmt, sondern auch einzelne Teiie ungebuhrlich in 
die Lange gezogen wiirden. Wenn etwas zu lustig klingt, etwa das Allegro im Kyrie u. a., so ist der Dirigent 
daran schuld. Hans Richter sagte: Man mu6 nur Haydn nicht wie einen Walzer spielen. Ritardandi u. dgl. 
sind durchwegs zu vermeiden, dagegen die Fermate lang und kraftvoll zu nehmen. Die Orgei soil mit dem 
Ba6 gehen, doch so, da6 sie niemals vordringt. Niemals darf die Orgel Vioiinverzierungen mitspielen. Bei 
piano und pianissimo, namentlich bei Solis schweigt die Orgel am besten ganz, insbesondere wenn Hoiz» 
blaser zur Verfiigung stehen, wie z. B. im Gratias und Et incarnatus est. — 

Moge audn dieses Werk so rasch und so freudig in der kirchenmusikalischen Welt Aufnahme finden, wie 
dies bei den im gleichen Verlage vor kurzem erschienenen Messen von Mozart und Schubert der Fail war! 



P. ROBERT JOHANDL 
Stift Gottweig 



MAX WELCKER 
Augsburg 



DR.ALFRED SCHNERICH 
Wien 



3 



Mariazeller - Messe. 

Org-el- U. DirektionSStimme, bearbeitet von MaxWelcker. 



Sopran. 
Alt. 



Tenor. 
Bafi. 



Org-el-, 
zug^leich 
Direktions ■ 
stimme. 



Kyrie. 



Adagio «Prse 



Jos. Haydn. 





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Yerlag: vdn Anton Bohm & Sohn in Augsburg: und Wien . 



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- ti - as a - gi-mus ti - bi pro - pter ma-g-nam g-lo - ri-am tu-am, 




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ti - as a - gi - mus ti - bi 





-0^-^ — m- 



m 



6323 



Fu 






r 



i 




ma - g"nam, pro - pter ma - g-nam 



- am. 
Ob. 




4=^ 



Intti ^ 



p 



mi-ne De - us, Rex coe - le-siis, De - us 





5 



Do 




f 



P 



P 



E 



Pa - ter o - mni - po - tens, 



De - us Pa - ter, De - us Pa - ter o - mni - po - tens, 




cresc. Y 




1 



cresc. 



m 






- — • r 












_pi ^ 


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m 

01 


e - us 


Pa - ter 


0 - inni-po - te 
T 
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ns, 
utti 




Do - 






- mi - ne 


4Vt 






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cresc. X 






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t^^^ "f— 


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14 



Fi li 


u - ni - 

1 K 


ge - ni - te, 


1 (■y--; 

Je - ! 


5U ( 


!31iri-ste, 


Ob. 


1 • 1 

Je - su 

J ^ 


Chri-ste, 


r _ 

Do - 
Fag. 


4):, J J J 


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J J — J 


-r — 1 




cresc. J 


P 

w — w — 0— 








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r. 


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- mi - ne, 


Do - mi- 


ne I 


)e - us. 


A - g-nus 


De - i, 


Fi - fi . us 


Pa-tris, 


Fi - 


li - us 




1» r — 


1* 












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Pa - 




jjjj 1 1 

i" ' • a 






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tris, 








j"'j j 


m M m 

-0 m — m 


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-4i — 

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H 


r ^ 




if^ — ^ 


' 


— 1 






-f — P 







]^-mi - ne De - us, A - gnus De - i, Fi - li-us Pa - tris, Fi - li-us Pa - 




f 



p 



f 






f 



f- 



Hz 



6323 




m I r P i 





i 



flhen marcato] 





1^ 



r 



nii - se - re - re, mi - se 



t 



ca - 



ta 



mun - 



nn - se 



re 



mi - se 






p 



i 





I.V. 



7. .^^- 



Sus 
[Qui 
QII.V. 



ci - pe de 
tol - - - lis 

I.V. 



pre - 

pec - 




6S2S 



17 




6S8S 




J 



men, 



menj a - men a, - 



men, a - - men, a 
a ^ s - men,a - - men, 



men, a 



men 



a 

7 















— f 








K ciir 





- men, 



a - men,a 



a 



men , a 



^ ^ ^ - men. 



men,a - men,a 
a 



men,a . 



men, 



jT^ ^/TJl^ 



J- .hiim 



men. 



II .V. 




0 0 0 



6323 



Ob. 



m 



(T.utti) 




Ba£ 



P 0 



1» 



2 r p >g 



Tromp . 
Jl(.Tymp. 



5= 



men, a 



men 




«S<8 



20 



Credo. 



Vivace . J = 112 



j ^ n j > |j i j j>^ | j ^j^ i j j ii 



Pa-tremo-mni-po-ten-temfarcto-remcoe-li et ter-rae vi-si 
i i i J) J)J)J) i i i i i ' ■ 



Cre-do in u 



nimi De 



um 



Vivace . J =112 

Tutti 



4 0* 



0 



J^. J J 



iiJ 



f ^H it^- ^ I i J I J . i ) 



bi - li - um 0 - mni-um et in-vi - si - bi - li - um . 



Et 



in u 

j , J 



num 



0 



i 



i 



3 



A 



Tutti 



m 



If 



Tpomp. & Tymp. 



r 



Ji j 



Br . & Bafi 



i 



Qi-num, J( 



M 



f 



Do - mi 

J 



sum Chri 

J i. 



stum, 

4— 



Fi - li-um De 



i .1 



ni 
jL 



m 



8ffi 



k 



W5E 




21 




'j. i i i 



De - um ve - rum de De - o ve - ro. 



r- M P ' 

iii-tum,non 
i J) J) 



=1 



De - um ve - rum de De - o ve 



Ge 

I 

ti-- 




B 



Ob. 



BaB 



f 



r ' f P P P 

fa - ctum, con - sub-stan-ti 

i 



fa - cta sunt : 

i ii 



lem 



Pa - tri, per quem o - mni- a 

i J i i i i i 




Qui 



de 



propter nos h 



mi - nes et pro-pter no - stram sa - lu-tem de - scen - dit de coe-lis, 




6323 



22 



scen 



dit de coe - lis. 













rJ , , 1 


de - scen - 






- dit 


de 


Ifi ' ' 1 

coe - lis. 



1_L_4 



- ; — - - - Ull 



Ob. 



dit de coe - lis. 




lE 



0" 



Tromp. 
Tymp. 



#-ai 



Ob. 



Tromp. 
Tymp. 



7 



6 



P 



i 



m 



0 m 



Tenor-Solo. 



JW7)>b 



Et in-car-na- tusest, et in-car-na-tusest de Spi - ri-tuSan - cto, San 
Str. _ ■ - V — , ^^'•^^^ r ir**! 



cto, 



= 7 ^^7 ^^ 



M 



I 



ex 


Ma-ri-a,Ma 


- ri - a Vir-gi-ne et 


S^3e 

ho-mo, et 
^ 


ho-mo 


, et : 


lomofactuSjfa - ctus 




=^ 








P 








-9 


K — 




J 7^ 7^7; 


- J' 




y 

u 





























1-7—- 










'EX*\ ^7 - 










J- JJ 1 




P 

_3__^^ 








^=5: 




— 

3 tt^i— = 


■Jr 








p F ^ 



6328 



23 



[doloros(j 




Tutti 
Cru - ci 



Tutti ^ 



Cru-ci - fi - xus e-tii-ampro no - bis sub Pon-ti - o Pi - la - to, pas-sus 



■f. 



Cru-ci - fi - xus e - ti-amprono -bis, 



cru-ci - fi - xus e - ti-am pro no - bis sub 



D 



m 



-J j °j J 



marcatoj 



I 



fi - xus e - ti - am pro no - bis sub Pon-ti - o Pi - la - - to, pas - sus, pas - - sus et se 



rp p r M ' P F M ^ 

- ti - am pro no - bis sub Pon-ti - o Pi - la 



et se 



Cru 

pul - tus, se - pul - 



t f- 

ci - fi 
- tus est. 



xus 



e - ti - am pro 
Cru - ci - fi - xus 



to 



P 



ci - 11 - xus - ti - am pro no - bis sub 



Pon - ti - o Pi - la - to 

i iJ ,tJ \>r: 



pas-sus et se - pul-tus est. 



Cru - ci - fi - xus 



i 




1; » l l^ \4 



pjl - tus I [|j,Jj J^i^J.I^, Kll hl 1.1 Kl ^ 



m 



3" 



passuset se-puWusest, p^ggyg pg^g . se-pul-tus,se - pul-tus est, passus et se 



pul-tus est, et se- pul -tus? est 



se - pul -tusest, et se - pul-tus,se -pul - tusest, 



e-ti-amprono - bis pas - sus et 



Mwm 



1 



24 



Vivace.*'* 



Et 



re - sur - re 



l 



xit 



ter-ti - a di-e se - cundumScri-ptu-ras:et a-scenditin coe - lum, sedetaddex- 



f 

Vivace. 

Tutti 



1 




Et i - terum ven - tu-rusest cum glo - 



J ,J J J 



te-ram Pa 
i)i) 



tris: 

k-. 



ri 
i 



a, ju - di 

j J i 

^^^^ 



ca - re 



Tutti 



2« 



'BafS 



1 

Ty. 



r 



. . r H M 

mor-tu-os, cu-ms re-s-ninone-rit fi 

J>^i ^J^ J ^J)J>^ J. 



- nis. 



vos 



et 



4J 



rfTTT 



I 



22^ 



7 



J J 



r Lr. r 



r 'r r 



ctum, Do 

^ 4 



mi - num, 

i J 



Et in Spi - ri - tu! 



Spi - ri - tum San 
i 



et 
i 



vi - vi - fi - can - tum, 

' J i 





Tromp. 
Tymp. 




*^Zur Erg-anzung bezw. zur Vermeidung des gleichzeitigen Absingens verschiedenen Textes wurden die Takte 1-44 aus dem Original wiederholt. 

63ii3 



25 



1 — 

qui 



P 



ex 



Pa - 



tre 



Fi-li - 0 



que 



pro - ce 

-^-ttJ' 



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r- 




' 



Qui cum Patre et Fi - li - o 



p r r r g* ' Np p b t r P P 

si - mulad-o - ra-tur et con glo-ri-ii - ca-turqui lo - cu - tus 



dit. 



i 



Tutti 



i 




m 



« 9 



r 



r 



3 



j j j ,j 



est, qui lo - 



Et 



est, qui lo - cu-tus est per Prophe - tas. 



m 



li 

I 



r 



A 




Tutti 



1^ 



F 

Ty. 

I 



r 



3 



25 



i 




26 



I 



u - num ba - ptis 



ma in re-mis-si - o - nem pec 



ca - to - rum. 



Et 



ex 



m 



p 

Ob. 



m 



9^ 



Tromp. 
Tymp. 



m 



m m 



T 



spe - cto re - sur-re-cti - o - nem mor - tu - o 



rum. 



\m m 



ra 



j)7 J 7 j 7 



t 



T 



^ Vivace. J^=i38 



Et vi-tam ven 

- men, a - 



Et vi-tamven-tu - ri sae-cu-li, a - men, a - 



Et vi-tamven-tu - ri sae-cu-li, a-men,a - 

Vivace. 



men, a - 



- men. 



ftrVr- 



BaS 



m 



Br. 




i 






Et vi-tamven- 

T ^ir^ 


tu - ri sae-cu-li, 


a - mei 


1, a 


men, a - i 


men. a - 




tu - ri sae-cu-li. 


-L— 

a - 
aen, 

J 






rrr.f_r_r 'ifF^ 

- 1 

et 

i ' i- ■ 


r rrP p 

men, et vi-tam 
vi - tam ven - 


'P P p P P P ' 

ven-tu-ri sae - cu-li, 
tu - ri sae - cu-li, 




T ffln 








et vi-tamven 
Ob. 


- tu - ri sae 


- cu-li, 






7^7 


_ 


^ — r 


Br. 

-^. 


1 Tromp. "^^mJ 

r L^l 


P! 





men, 



et vi-tamven-tu - ri sae-cu-Ii,' a - men, a 



27 
raen, 



' r ^ fl fl ' g p p P' P r 



a - men, 
a 



- meii, et vi-tam ven-tu-ri sae-cu-li, a - - men, a - - - men, 

- me^i, a - - - men, et vi -tam ven-tu - ri sae - cu-li, a - men, 



^ 1 J> 




et vi-tam ven-tu-ri sae-cu-li a 



1 ^ 




men, a 
1»^ 



men. 



w 



3? 



men. 



et 



p r 



vi - tamven - tu - ri sae - cu - li. 



a - meii,et vi-tamven-tu - ri sae - cu-li, a - men, aT 

men, et vi-tamven-tu - ri sae - cu-li, a- men, a - 



men, a - 

a - men, et vi-tamven-tu - ri sae - cu-li, a- men, .^men, et vi-tamven-tu - ri 



men. 



men, 
I.V. 



et vi - tam ven - tu - ri, sae - cu - li 




T 



T 



2S 



a - men, a 



men, a - men. 



r ''^.T^ 'r p. pv p f. r 



men, 



Liilf cjJ' 



men, et vi-tamven - tu - ri sae-cu-Ii, a - men, 
sae - cu-li, a - - - ^ - men, a - men, 



i). i— m rTlili 




- p^r r 

a - . men 
a - men 



a - 
a - 



men, a - men, 

- men, a - men, a - men, 



a - men, a - men. 




28 



Sanctus. 



Adagio. J = 54 



f\ 



San - ctus, San - ctus, San 



ctus Do - mi-nus De 



us Sa - ba-oth. 



i 



San 



ctus, 



Adagio. J = 54 

Ob.&Str. r\ 

i 



J j 



I.Ob 

i 



i 



J 



?5B 



3 



r 



4 4 



P 



m 



p 

Tutti 



Tromp. 



r 



/i 



San 



ctus, San - ctus, San-ctus Do-mi-nus De 

A. i^^i J- i i i i)i U 



us, De - us Sa - ba - oth. 



i 



^i , i j _ i 



M 



Oh. 



T 
l 



f 



V 



m4 



Ob. , 



M 



i.v. 



Tutti 



3 



3 



« «' 



2: 



~i7 



Allegro. J = 112 



^j ij. > 



^ r 'r r 



Ple - ni sunt coe - li 



i J i J 



et 

J 



ter - ra 
i i 



i- 



ri- a, 



glo - ri - a 



tu 



a. 



i 



i i > 



Allegro. J = ii2 



Ho-san-na in ex- 



j j j 



i^ ^=^ 




^^^^ 



i 



m 




f 



«323 



Ho-san-na in ex - cel - sis, in ex - cel 



29 





Ho-san-na in ex - cel - sis, 
7 i) i) i) i) i) /=1 



Ho-san-na in ex - cel - sis, 
ho - san - na in ex - cel - sis, 
i) J. ii)i) ^ i 



ho - san 



na m ex - cel 



cel - sis, 



ho - san - na in ex - ceT 



sis, 



ho-san-na in ex- 



^ ^ ) J J J J 



3=^ 



f 



Br. 



i : r P r- 



II. V 



I — w 



Tromp. 
Tymp. 



sis, ho-san-na in ex - cel - sis. 



ho - san-na in 




sis, ho-san-na in ex - cel 

ho-san-na in ex - cel - sis, ho - san-na in 



ex - cel 



SIS, 



ho-san-na in ex - cel - sis, in ex 



h . i i i i) i ,^ i 




i i i Jub-^ 



ho-san-na in ex - cel - sis, ho 



cel-sis, in ex - cel 



ho-san-na in ex - cel - sis. 




9 » ~ P (3 * » 



iiiii i,; ^ J ii,/j J ii . j 



I I i 

san-na in ex-cel - sis, 



i i ^ ^ i -i c^. 



ho-san-na in ex - cel - sis, in ex - ceJ - sis, 
ho-san-na in e.x - cel 

,ii)ii)i 



in ex - cel 



sis. 
sis. 




30 



Benedictus. 



j. ^ Allegretto. 120 



Allegretto. i>= 



120 



m 



J: 



4p- 





m 



Str. 



m 



i 



r 




^5 



Ob 




i 




i 



I 



,^1 



A Tutti 



ctus qui ve 



nit, qui ve - nit in no 



nu- ne 



Do - mi-ni, in 



Be - ne - di-ctus, 



be-ne - di - ctus qui ve - nit in 
be - ne - di - ctus qui 



no 
ve 



mi - ne 



no 



nit, qui ve - nit in no 



mi- ne 
mi- ne 




j J) ^ 



Do-mi-ni, 



T rr 

qui V6 - nit in no 



mi-ne Do 



mi - m. 



m 



mf 



g g \U 



ir tr 



U 



f 



m 



"f 



m 



6323 



^^[dolce e assai espressivoj 



Be - ne - di - ctus, 
j^J.Solo ^ f^_^ 



in no - mi-ne Do-mi-ni. Be 



31 
ne- 




Be - ne - di - ctus, 



qui ve-nitin no-mi-ne, 




be - ne - di - ctus qui 



in no - mi-ne Do-mi-ni, 



Be-ne- 



\yi}> 1 -.hp 






9^ 


4,- 4» 












»n.v. 

Br. 

y 9 — ♦ 


==^=i 
















ITV. 





,1. 



di_- ctus qui ve - nit, qui ve^- nit 
J-~>J 



in 



mi - ne Do - mi - ni. 



ve - nit, be - ne - di - ctus, qui ve - nit in no 



mi - ne Do - mi - ni. 



di - ctus 



qui ve - nit in no 



rai - ne Do - mi - ni. 



Ob. 



f 




f 



r 



Be 



ne - di_- ctus qui ve - nit, qui ve^- nit 



m 

-J- 



no 



Be - ne - di - ctus qui ve - nit, be - ne - di - ctus qui ve - nit in - no 



:J 



Be-ne - di - ctus 



01). . ^7 



qui ve - nit in no 



m 



m 






















-m 












• — * 




|V 


— - — m— 
m 


f Lf • 


— 

--r» « 

J 




! — ^ 

— -* — 


"f*= 

1 

1 




no - mi - ne Do-mi-ni . 



m 



no - mi - ne Do-mi-ni. 
nit in no - mi-ne Do-mi-ni. 



Be - ne 



no - mi - ne Do-mi-ni. 



i 



i 



m 



Str. 



i 



m 



Eob. *• 

-i- 



m 



i 



be - ne - di 



ctus qiii ve 



nit, qui ve - nit in no 



mi - ne 




35= 



mi - ne Do - mi-ni, in no 

nit, qui ve - nit in no 



di- ctus, 



be-ne - di 



ctus qui ve - nit in no 
be - ne - di - ctus qui ve 



mi - ne 
mi - ne 




be - ne - di 



m 



ctus qui ve 



nit, qui ve - nit in no 



mi ne 



4r^ 



J- ^ 



0—0- 




it tr 




6323 



[esjfjvssivoj 
Be - ne - di - ctxis, 



33 



Solo 



qui ve - nit,qui ve - nit, 



be 



be - ne - di - ctus 

^i-soio ^ j ^ 



in no - ini-ne Do - mi-ni 



T 

be - ne- 










1 


^»J=^J=5f=#^= 




di - ctus qui 


ve - nit, 


be - ne - 

J. 


di - ctus qui ve - nit in 


no 


'"r rJ.-' — F— 

mi - ne 

J^i i i) 


Do - mi ■ 


ni. 
i 


P— ^ M 

^ qui 


ve - nit. 




' ^ r ' 

qui 


1 r F. ^ ■ 

ve - nit in 


no 




mi - ne 


T- (t 

Do - mi - 


P. ■ 
ni. 








-P _ 


























0 


- di 

* L 







.B€ 



ne - di - ctus qui ve - nit, qui ve^- nit 



m 



Be - ne - di - ctus qui ve - nit, be - ne - di - ctus qui ve - nit in no 

p\. i).^ . . . J. i . J^ ^ ^ i 



g. I f. r. 



I.V. 

Ob. 



Be-ne - di - ctus 



m 



qui ve - nit in no 



m 



t=5 



m 



f^ 



r 



no 



mi - ne Do - mi - ni, 





mi - ne Do - mi - ni. 



in 

ii- 



mi - ne Do - mi - ni. 



■i . j-i— 'i i) , i ,— i)i> > 























1 

r^^ 1 








-r 11/ 

1 








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7 


— S'- 

' 1 






_L 


H 




• 


-J 4 


pl — '— 






_j 1 






? 1 







34 



Allegro. J = 112 



Tutti 



g-i? p p p ' g-J r f ' ur-f 



ho-san-na in ex 
J) 



Ho-san-na in ex - 




Tutti ®* 
\/i i i i i 



Allegro. J = 112 



ho-san-na in ex 



Ho-san-na in ex - cel - sis, in ex - cel - sis, 



Tutti 



1 



m 



Tromp, 
Tymp. 



cel 



sis, in ex 




cel 



sis, 



i — I J 



ho - san - na in ex 



ho - san- na in ex - cel - sis, in ex 



cel 



sis, m ex 



l 



A A 



cel 
cel 

A:- 



■A 4 



sis, 
sis. 



ho - san - na in ex - cel - sis, in ex - cel 



sis, 



1 



Tutti 



EEEI 




Br. 



BaB. 



J J J 



r 



j ^ J J> . J 



^ J' . 



cel - sis, in ex - cel 

ho - san - na in ex - cel 
, i J) i i J) _ 



sis, in ex - cel 



sis. 
sis. 

J. 



v P P P 



ho - san - na in ex - cel 



sis. 



m m 



j-"3 j n 



f=f=f 



j — 



832S 



35 



Agnus Dei. 



Adagio. J) = 66 
Tutti 



r- p p p 

^ A - gnus De - i, 



T- P P P- 



A - gnus De - i, 



, . ,. qui tol 
qui tol - lis 

pec - ca 

i j) j) 7 i i J) 



lis 
ta, 



pec - ca 

J. 



ta mun-di, 



i 7 i 



Tutti 

Adagio. 66 

Streicher A Ob. 



qui tol-lis pec-ca-ta mun- di. 



^h. i 



0 ' i'f' i U 



Br. 



mi - se - re - re no 

P\ 



bis. 



"P T r ' r g ' r- i 



mi 



mi - se - re - re, mi - se 

se -re - re no - bis, mi - se 



re - re 
re - re 



no 



bis. 



' P 

mi 
Ob. 



Ob. 



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(ttutgtfc^et tTontunft 

zum praktisdien Gebraudi herausgegeben von 

ALFRED SCHNERICH 



Wechselgesdnge und kleinere Werke. 

J. V. EYBLER (1765—1846) Omnes 6e €^abd un6 Kegee trf)ar|!8; 6radua(e un6 <!>ffetrtorium 

iur das Fest der hl. drei Konige, fur 4 Singstitnmen, 2 Violinen, Violo, Violoneello, Bofi, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Homer, 
2 Trompeten ond Pauken. Neuausgabe von Carl Rouland, Wien. Direktionsstimme RM 4.—, jcde Chorstimme RM — .40, 

Ordiesterstimmen komplett RM8. — . 

J. V. EYBLER tTma teemult; <Dffectocium f0t Ojleefonntag 

fur vier Singstimmen, Streidiquintett, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Trompeten, 2 Posaunen, Pauken und Orgel. Neuaosgabe TOn 
Carl Rouiand, Wien. Direktionsstimme RM 2.40, jede Chorstimme RM — ^.25, Ordiesterstimme komplett RM &— . 

W. A. MOZART ^e deum, C^dne 

Kodiel-Verzeidinia 141, fur 4 Singstimmen, 2 Violinen, Bafi, Orgel (dazu nidit obligat: Viola, 2 Oboen, 2 Fagott, 2 Trom- 

Seten, Pauken). MuBikalisdi redigiert von Prof. Ferd. Habel, Domkopellmeister von St. Stefan in Wien. 
irektionsstimme RM 4. — , jede Chorstimme RM — .40, Orgelst. RM 2. — , Ordtesterstimmen RM 8. — . 

W. A. MOZART ^toei ^antum eego 

B-dur (K.-V. Nr. 142), D.dur (K.-V. Nr. 191), riir 4 Singstimmen, 2 Violinen, Viola, Bafi, 2 Trompeten,P[Uikenadlihu.Oind.Mustk. 
redigiert von Ferd. Hobel, Domkapellmeister von St. Stefan in Wien. KlaTierauszug, zugleidi Direktionsstimme RM 3.— , 

4 Chorstimmen je RM. — .20, Orgel- und Ordiesterstimmen RM 4—. 

LUDWIG ROTTER (1810—1895) 9n ^eo fpeeaoft coc meum 

Graduale fur den 11. Sonntag nadi Pfingsten fiir 4 Singstimmen mit Begleitung von 2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontra- 
bafi (2 Oboen oder Klarinetten, 2 Fagotte, 2 Trompeten und Pauken, nidit obligat) und Orgel. Musikalisdi redigiert von 
Carl Rouland, Wien. Direktionsstimme, zugleidi Orgelstimme RM 2.40, jede Chorstimme RM —.25, Streidierstimmen RM 2.50. 

Bloserstimmen RM 3.50. 

ANT. SALIERI (1750-1825) 5u|!oeum animoe 

Offertorium fur Allerheiligen, fur 4 Singstimmen, Streidiquintett, 2 Oboen, 1 Fogott, Alt- und Tenorposoune und OrgeL 
Nodi dem Originol in der Wiener Hofkopelle redigiert Ton Carl Rouland. 
Orgel-, zugleidi Direktionsstimme RM 1.50, jede Singstimme RM — .25, Ordiesterstimmen RM 1.50. 

FRANZ SCHUBERT . hm ^antum eego 

Nr. 1 op. 45 C-dur (komponiert 1822) fur Sopron, Alt, Tenor, Bofi, 2 Violinen (hinzugefiigte Violo), Violoncello, Kontrobafi, 
2 Oboen, 2 Kiorinetten, 2 Trompeten, Pauken und Orgel. — Nr. 2 B-dar (komponiert 16. August 1821) fur Sopron, Alt, 
Tenor, Bafi, Streidiquintett, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 1 Fogott, 2 Trompeten und Ponken. (Originolstimme mit eingcsetster 
Hormonie.) — Nr. 8 D-dnr (komponiert 20. Marz 1822) fur Sopron, Alt, Tenor, Bofi, Streidiquintett, 2 Floten, 2 Oboen, 
2 Fagotte, 2 Trompeten, 2 Posounen, Ponken und Orgel. Musikolisdi redigiert von Corl Roulond. Preis (oUe 3 Tantoffl 
ergo ia 1 Heft) : Orgel-, zugleidi Direktionsstimme RM. 2, — , jede Singstimme RM — .40, Ordiesterstimmen komplett RM 6.—. 

FERDINAND SCHUBERT (1794-1859) Hegtna coeli (aetace tn C 

fur Sopran, Alt, Tenor, Bafi, 2 Violinen, Viola, Cello, KontrabaB, 2 Oboen oder Klarinetten, 2 Trompeten, Pouken und Orgel 
Musikalisch redigiert Ton Josef Brauneifi, Wien. Direktionstimme, zugleich Orgelstimme RM 2.40, jede Chorstimme RM — .25, 
Ordiesterstimmen komplett RM 4. — . 



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